江西桁架提升老年观众的观展体验
江西桁架本市将打造老年友好博物馆。市文物局近日发布关于进一步提高博物馆适老化服务水平的通知，明确要求各博物馆加强展览适老化设计，提供多样化辅助设备，提升老年观众的观展阅读体验；同时，为老年观众保留**数量线下免预约名额。
根据通知，本市将进一步为老年人参观博物馆创造条件。通知明确，各博物馆应加强博物馆展览适老化研究，展陈设计应兼顾老年群体需求，提高展览的易读性，提升老年人观展的阅读体验。展览的文字设计，如展厅引言、墙面展板、展品说明牌，应在字号、色彩、排版、位置摆放的选择上，充分考虑老年人视力特点；展品说明应在保证准确、专业的前提下，尽可能通俗易懂，如遇生僻字应进行注音解释；展厅光线照明应在避免光照对文物损害、保证展品展示效果的基础上，尽量提高照度，防止眩光，提高观展舒适性。
各博物馆还将结合实际，通过提供语音导览系统以及便携放大镜、老花镜等辅助设备，辅助老年人进行观展阅读，**现有展陈空间的适老化程度。本市还鼓励有条件的博物馆专门针对老年观众开发符合老年人使用特点的语音导览系统，提升老年观众的观展体验。
江西桁架为进一步提高对老年人的接待服务水平，各博物馆将进一步完善预约机制，在推行网络预约的基础上，保留人工窗口和电话专线，为老年观众保留**数量的线下免预约进入或购票名额；有条件的博物馆将在馆内设置专门的老年人咨询服务点位，为老年人参观博物馆提供**的信息引导、人工帮扶等服务。
此外，各博物馆还将组织策划适合老年人参与的活动项目，积极发展老年观众成为本馆志愿者，借助老年观众的力量开展各馆适老化的辅助性工作，丰富博物馆适老化服务内容。
“展览效应”无疑使书法艺术得到了升华，但由此带来的弊端也不容小觑。纵观当代书法展览，“*、*”评论满满。但走进展厅，给人的感觉却全是“新”意。而进入古代展厅，*像走入了古代社会。这种鲜明的对比，一方面暴露出不少作者文化根基的不足，对传统继承的乏力，导致创作风格的格调不高、面目单一。无论行草、北碑、小楷、篆书等风格的表现，大多像是一个面目，*是世人所谓的“展览体”。当然，这也与展览数量之多，作者疲于应付，整天为展览“备战”，投其所好，希望入展入会的功利心、目的性分不开。另一方面，也体现出“展厅效应”对书法作品形式带来的制约和人们对书法作品欣赏方式的改变。
古代书法艺术的欣赏交流形式多体现为雅集、交游，属于书房文化。当代的书法从小众走向大众，从书房走进展厅，而展厅则把书法从庙堂带回人间。案头作品和悬挂作品，书斋作品和展厅作品，无论在尺幅上、书体上、视觉效果上还是表达方式上都有很大不同。适合书房品玩的作品，在展厅中无法引起观众的注意，而展厅中吸引人眼球的作品，在书房中却有可能俗不可耐。展示方式的革命使书法本身也遇到了****的挑战，形式的转变，的确影响了这一时代书家的创作观。
书法本来*是比较单一的黑白世界，外在形式的装饰可以丰富展厅的审美。当代展厅审美观的改变，已不**局限于书法的本体。风格、线条、墨色、内容等固然重要，但外在的装扮形式以及与展厅间的和谐也构成了书法艺术的重要组成部分。然而，规格统一的尺寸、司空见惯的形式、雷同重复的内容等导致书法展览的作品形式还停留在上个世纪的样式中，已无法满足“白盒子”展厅对展厅效果的审美需求，更不能满足人们对展厅艺术品的审美渴求。存在的现实问题是，观众审美提高了，而作品和展厅的形式依然单调。在书法形式的创造上，古人实际是很“前卫”的。唐代窦冀有一首诗曰：“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气……忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。”是说怀素狂放洒脱不羁的浪漫主义情怀，通过不拘泥于材质及表现空间的书写，来表达书法艺术的浪漫主义。怀素是把书法放在天地之间，放在整个传统文化之上来展现书法艺术的美学世界。这在一千多年前的唐代社会，应该是书法展示的创新性革命。古人散漫的书写是随性的，对书法的理解则是**时空的。
江西桁架在展览的推动影响下，当代书坛的书法创作、理论研究、书法教育、书法交流等都取得了丰硕的成果。展览的威力之大、影响之巨，超过想象。展览馆不只是艺术家的**、为大众传递信息和知识的场所，也是艺术教育熏陶的**，更是为大众提供审美经验与艺术体验的重要的空间。展厅机制下的书法创作已经成为整个时代的主流追求，一种审美的共性认知。这种艺术美感来自作品、展馆、观众，三者成为有机整体，也可以说构成了当代书法艺术的完整性。
展览对书法艺术的推动是毋庸置疑的。书法作品的展厅化也是今后的必然走向。当代展览多样化的发展，已成为欣赏各类艺术品*好的平台。当代的作者应有更深入的思考，如何把个人的创作风格、书写内容、形式设计等方面融为一体，创造既有视觉冲击力，又耐人品味的书法作品，立体地呈现书法艺术所应有的艺术魅力和文化品格。把书法本体的内涵美与外在形式的装饰美与展厅有机地**结合在一起，方能在展览时代**地彰显出书法艺术的**魅力。
